Читали мы это в детстве, когда ещё в школе учились.

В журнале «Техника молодёжи»

Ничего интереснее на тот момент я не читал.

Моё первое путешествие в мир космической оперы.

Впечатление на всю жизнь.

Начало — интригующее.

Амбициозный молодой учёный-филолог Роберт Файрли, профессор Массачусетского университета с группой коллег «мобилизован» правительством США для решения очень важной задачи. Эта сверхзадача заключается в расшифровке письменности, обнаруженной на полуразрушенной лунной базе инопланетян.

Я прям поднапрягся в ожидании загадок, которые предстоит решать учёным.

С этого момента начинается история, приведшая наших героев на далёкую планету Рин в «окрестностях» Альтаира, оказавшуюся

С одной стороны автор большой молодец: он поднимает в своём тексте целый ворох серьёзнейших проблем.

Пацифизм — милитаризм; обладание и использование разрушительных видов оружия. Проблемы Контакта цивилизаций, стоящих на очень разных ступенях развития. Прогрессорство — когда уместно, как, в каких формах и с какими целями. Морально-этические дилеммы, постоянно встающие перед героями романа: долг, ответственность, совесть. Всё это непростые понятия, с точки зрения писателя. Кто хорошо знаком с творчеством Гамильтона подтвердят, что он размышляет над ними практически во всех своих произведениях средней и крупной формы. Так что здесь всё хорошо, всё правильно, на мой непросвещённый взгляд.

С другой стороны текст изобилует массой наивных допущенй, даже с учётом скидки на время написания.

Быстрота с которой герои справляются с возникающими перед ними проблемами — будь то расшифровка письменности, поиск финансирования или постройка звездолёта — тупо раздражает.

Я уж молчу про межзвёздный перелёт, контакт с аборигенами-ванрианами, исследование планеты и другие нюансы. Особенно «потрясла» меня встреча с ллорнами.

В итоге впечатление остаётся двояким. Написано неплохо, морали — правильные, но как-то всё быстро, легковесно и не очень продуманно по целому ряду направлений.

Я читал как-то отстранённо. Душа молчала, чувства спали. Ни один из героев настоящей эмпатии не вызвал.

Местами забавно, местами интересно, но не более того.

Читать фанатам короля Эдмонда I, «коллекционерам», подросткам ( романтика в тексте какая-никакая присутствует).

Описание космических приключений всегда было сильной стороной творчества Эдмонда Гамильтона. В этом рассказе действие развивается стремительно, героям, чтобы выжить, приходится быстро находить нестандартные решения, а их противники отнюдь не похожи на карикатурных злодеев из комиксов. Это живые люди с их ценностями и амбициями. И их интересы понятны — они тоже борются за выживание, хотя и не гнушаясь при этом моральными принципами. Примечательно, что, хотя рассказ довольно старый, при чтении это не заметно: нет в нем того, чтобы резало глаз и свидетельствовало об устаревших представлениях автора об окружающем мире. Так что оценка — твердая «девятка».

Повесть представляет собой яркий пример «попаданческой» прозы Гамильтона. Масштаб, конечно, не тот, что у «Звездных королей», но сюжет делает в середине повествования интересный и довольно неожиданный поворот. Уже настраиваешься на прозу а-ля «Дочь Монтесумы», но не тут-то было. И тут вспоминаешь — это же Гамильтон, а не Хаггард! Куда ж без космических кораблей! Куда ж без пришельцев!

Рассказ сюжетом немного напоминает известный польский фильм «Новые амазонки». Мир будущего, в котором правят женщины, а мужчины — исчезающий вид, от которых женщины вообще собираются избавиться за ненадобностью, показан весьма схематично. Персонажи плохо прописаны, так что ни один из них не остается в памяти. И, конечно, не хватает иронии, которая в произведениях на такую тему оказывается весьма кстати. Вот если бы Роберт Шекли написал такой рассказ, наверное, у него бы получилось куда лучше.

Со времени написания рассказа прошло больше восьмидесяти лет — немалый срок, и это заметно. Тогда как согласно современным представлениям, астероид Веста — не более чем покрытый кратерами большой холодный валун, у Гамильтона он покрыт труднопроходимыми джунглями, которые кишмя кишат всякой живностью, имеет собственную атмосферу, причем воздух пригоден для дыхания, так что по поверхности можно гулять без скафандра. В этом антураже, который ныне трудно воспринимать всерьез, разыгрывается череда увлекательно описанных приключений. Вот за что можно поставить Гамильтону твердую четверку, так это за умение создавать лихо закрученные сюжеты.

Сейчас Эдмонд Гамильтон, практически, забыт. Глядя на этот рассказ, неудивительно почему.

Мальчик, родившийся крылатым. Изгой среди людей, но вместе с этим познавший радость полёта. Однажды он встанет перед ужасным выбором:

Шикарную идею, однако, подвело слабое исполнение. Текст больше похож на пересказ, чем на полноценный рассказ. Все герои и их чувства описаны схематично. Автор нарушает важнейший принцип — «показывай, а не рассказывай» — из-за чего текст кажется ужасно наивным.

Общие впечатления скорее положительные, но поневоле думаешь, как бы эту историю написал какой-нибудь мэтр уровня Брэдбери. И сравнение явно не в пользу Гамильтона

Домучил цикл:)

Первый рассказ цикла прошел как по маслу, на который я написал весьма положительный отзыв. И с воодушевлением, принялся за второй, а там... вместо шароидов кубоиды, вместо летящей планеты летящая звезда, ну и всё в таком же духе. Принялся за третий рассказ цикла — вместо кубоидов сфероиды, вместо летящей звезды летящая галактика... Принялся за четвертый... Аааааа... Что за ужас здесь творится?

В общем, структура всех рассказов цикла по сути одинакова, различаются лишь некоторые детали по характеру угрозы астрономическими единицами, да видами инопланетян. Ну конечно, есть и некоторые отличия по происходящим приключениям, но опять же — детали. В конце героям почти всегда нужно дернуть за главный «рубильник».

Исходя из этого цикл противопоказано читать залпом. Иначе вам самим захочется уничтожить всю эту Галактику, чтобы прекратить всё это:)

Но всё же рекомендую прочитать хотя бы несколько рассказов, ибо как ни крути, историческая ценность у них, как мне видится, имеется. Хотя возможно я недостаточно начитан и осведомлен, но такие галактические масштабы, видение разных космических Федераций, Лиг планет, разных форм жизни в 1928-1934 годах были все же диковинкой и полетом мысли, на которой потом и развивалась в дальнейшем такая космическая фантастика, в том числе и самим Гамильтоном, который в дальнейшем явно вырос в своем писательском мастерстве.

Так что как минимум, для ознакомления, я бы посоветовал прочитать «Гаснущие звёзды» и «Извне вселенной». А остальные уже по желанию — когда будете чувствовать, что с вас хватит этих летящих планет, звезд и комет, то тогда заканчивайте. Базу истоков жанра этими двумя произведениями в цикле вы закроете.

Профессору лингвистики Массачусетского университета Роберту Файрли предлагают поучаствовать в одном перспективном проекте Смитсоновского института. Проект связан с недавними находками на американской лунной базе в кратере Гассенди. Их результаты были тут же засекречены правительством США и скрыты от мировой общественности. Ибо речь шла об инопланетной базе, уничтоженной во время межзвездного конфликта, что разразился еще триста столетий назад. Привлеченные к проекту ученые должны были расшифровать язык инопланетян, чтобы затем освоить некоторые наиболее значимые технологии — в том числе и военные...

Как это часто бывает у американских фантастов, интригующая задумка в очередной раз превратилась в собственную противоположность: не могу припомнить ни одного другого произведения, где собралось бы такое количество «сюжетных роялей». Сначала американцы находят на Луне практически нетронутую инопланетную базу, где сохранилась вся техническая документация (включая аудио- и видеозаписи). Затем лингвисты всего за несколько недель изучают все нюансы абсолютно чужого для людей языка и уверенно разбираются в технической документации. Дальше — больше.

Если брать в расчет чистую литературу, то тут у автора всё в порядке. Если же коснуться технической стороны, становятся заметными все нестыковки и вольные авторские допущения, находящиеся с логикой в явном диссонансе. В частности, расшифровка ванрианского языка. У нас на Земле мы до сих пор не можем в полной мере изучить целую кучу древних языков — начиная от египетского и кончая языками майя и ацтеков. И это при большом количестве оригинальных документов! А у Гамильтона совершенно чуждый людям язык был изучен всего за несколько дней на основании документов одной только военной базы! Получается, что Юрий Кнорозов и в подметки не годится к герою романа Файрли, ибо так и не сумел в полной мере расшифровать язык индейцев майя.

Что же мы имеем в итоге? Весьма противоречивое произведение, содержащиее неплохую приключенческую составляющую, но весьма слабую научную сторону. Похоже, в последние годы, писатель уже не утруждал себя доскональной разработкой сюжета, больше надеясь на интуицию и внезапное озарение. Пусть вас не смущает тот факт, что после такой критики я всё же выставил творению Гамильтона «семерку». Просто этим я хотел подчеркнуть: это несомненно самое лучше произведение сборника «Битвы за звезды». Только и всего...

---------

РЕЗЮМЕ: история про то, как земляне, освоив инопланетные технологии 30 000-летней давности, совершили первый межзвездный перелет на Альтаир только затем, чтобы убедиться в его полной бесперспективности.

В далеком будущем человечество расселилось по всей Галактике и ... утеряло свою целостность. Освоенное людьми пространство было поделено на 5 секторов — Ориона, Цефея, Льва, Персея и Лиры. Во главе каждого из них был поставлен свой губернатор, утвержденный Советом Объединенным Миров. Но время шло, центральная власть слабела, а губернаторы всё более и более походили на обычных диктаторов. Начались конфликты, которые перерастали в полномасштабные космические войны. Сюжет романа посвящен одной из таких войн — между Лирой и Орионом. Причем, оба губернатора мечтают не ограничиться одной лишь только территорией противника, надеясь включить в свой сектор и Землю, где находится руководство Совета. Если кому-то это удастся, под его диктатом окажется всё человечество...

Сразу должен огорчить потенциального читателя: сюжет романа очень слаб и весьма паршиво построен — в нем практически нет никакой нормальной интриги. Она появляется только в отдельных сценах, значение которых не столь велико. Например: нападет ли эскадра Ориона на веганские корабли в одном из звездных скоплений Галактики? Или: каковы истинные планы губернатора Лиры, пославшего эскадру своих кораблей на матушку-Землю? Как-то мелковато для произведения, озаглавленного столь претенциозно! Но и сражение между эскадрами описано так топорно и не увлекательно, что у читателя не создается впечатление его мощи и размаха — словно в смертельной битве сошлись не две могущественные силы в Галактике, а два соседских кота, оспаривающих одну и ту же территорию. Про «рояли» и говорить-то нет никакой надобности: и без них дело выглядит крайне паршиво. Добрую половину романа ВООБЩЕ ничего интересного не происходит. Кое-какое движение возникает только по прибытию эскадры на Землю, но оно настолько незначительное, что сможет удовлетворить только того, кто доселе не читал никакой фантастики. Не помогают роману и ностальгические мотивы по поводу «утерянной» прародины человечества, ибо чужая планета никогда не сможет стать для вас родной, как ее не расхваливай. Словом, кругом фальшь, сопли и занудные нравоучения. Чтобы произведение Гамильтона как следует «зашло», нужно выпить литра два водки. Или принять что-нибудь стимулирующее. Правда, тогда вам будет совсем не до чтения.

----------

РЕЗЮМЕ: история про то, как два могущественных флота в Галактике пытались захватить Землю, но совсем не учли при этом личных чувств своих экипажей. Весьма скучное повествование, способное вогнать читателя в летаргический сон.

Кирк Хаммонд должен был стать первым космонавтом Земли, которому удалось бы облететь Луну. Но в полете случился сбой, который никто предусмотреть не смог, и корабль Хаммонда пролетел мимо нашего спутника, выйдя на нерасчетную траекторию с периодом вращения в сотни лет. Чтобы долго не мучиться, герой романа решил умереть быстрой смертью, открыв входной люк. Но свершилось чудо: космический вакуум не убил его, а погрузил в «ледяной сон», продолжавшийся более сотни веков. Который закончился в момент входа корабля в атмосферу Земли. Хаммонд не только выжил, но и сумел приземлиться в спасательной капсуле. Только вот к моменту возвращения жители планеты ОЧЕНЬ сильно изменились, разделившись на два класса — обычных «хуменов» и необычных «враменов». Необычность последних связана с их бессмертием, которое они получили, побывав на одной из запретных планет в туманности Трилистник...

И снова я должен констатировать тот факт, что задумка романа оказалась лучше его реализации. Сама идея человека из прошлого, чудесным способом перенесенного в далекое будущее, весьма перспективна, ибо позволяет нам его глазами взглянуть на непонятное и чарующее Завтра, почувствовав себя участниками всех описанных событий. Нечто похоже случилось и с Баком Роджерсом, и с Марти МакФлаем, и даже с населением целого американского города (роман Гамильтона «Город на краю света»). Так что идея не нова, но очень популярна. Поэтому весьма важно, чтобы она была оригинальной, а не свелась к очередной тривиальности или копированию известного сюжета. В романе Гамильтона всё идет неплохо вплоть до того момента, когда врамены раскрывают секретное убежище, где прячут героя романа. А дальше начинается медленное, но верное, угасание интриги, вызванное намеренно-затянутыми сценами без особого развития самого сюжета. Некоторые надежды вызывает интригующая тайна планеты Алтар, которую автор раскрывает в самом финале: судя по диалогам персонажей, эта тайна настолько ужасна, что сведущие врамены предпочитают не распространяться о ней. Но когда дело доходит до традиционного «раскрытия карт», оказывается, что автору просто нечем оправдывать сделанные им авансы: ничего ужасного в этой тайне я лично не узрел. Всё дело сводится к ставшему уже обычным конфликту между родителями и их детьми. Не думаю, чтобы современного читателя можно было этим удивить (а тем более — восхитить). Вдобавок, к развязке приводит целая череда не очень убедительных «роялей», направляющих действие в нужное русло директивным способом. Подобная неестественность сгубила не одну сотню перспективных произведений самых разных писателей (в том числе — и ОЧЕНЬ именитых). Не избежал подобной участи и данный роман Гамильтона. Особо рекомендовать его не буду, хотя первые 8 глав и написаны на относительно неплохом уровне.

----------------

РЕЗЮМЕ: история нашего современника, вместо Луны попавшего в далекое будущее человеческой цивилизации, которое оказалось вовсе не светлым. Впрочем, всё было бы прекрасно, если б автор не загубил концовку произведения, лишив ее как логики, так и настоящей интриги.

Отличное продолжение. Ничуть не хуже первой части. Я уже боялся приступать к чтению, ожидая по некоторым отзывам, что планка оригинала будет сильно уронена. Но куда там — ведь все хорошо у автора получилось.

Возможно роман не такой динамичный, как первая часть — это верно. Зато вместо той сильной динамики он предлагает некоторые интересные новые темы, и отличное развитие оставленных крючочков из первых Королей.

Из новых тем мне понравились темы «не гуманоидов» и телепатов, а так же то, как встретили Гордона принцесса Лиана и его былые друзья, когда тот уже был в своем теле.

А из крючочков первой части:

Из недостатков отмечу только несколько поспешный финал и недостачу эпилога-послесловия. Видимо Гамильтон решил не ставить твердых точек, чтобы быть более свободным в возможном продолжении, которого так и не последовало. Но это так, мелочи — финал в целом добротный и закрывает все основные темы.

В общем, это очень хорошее продолжение. Теперь «Звездные короли» для меня цельная, неделимая дилогия. Классика как она есть.

Мне раньше попадались пародии на Очень Плохую Фантастику Про Космических Пиратов, а теперь наконец попалась она сама. Не имея детской любви к этому опусу (которая многое прощает), читать его можно разве что для смеха. Это образец примитивнейшей, дешевейшей, массовейшей бумажной продукции, которая во второй четверти XX века производилась в США тысячами тонн и печаталась, как известно, на бумаге из древесной пульпы, за что и получила название pulp fiction. То, что в начале девяностых это оказалось издано на русском языке, кое-что говорит о начале девяностых.

Очень-очень простенькая приключенческая история с сюжетом, основа которого известна читателям со времён всем известного романа Александра Дюма «Граф Монте-Кристо».

Главного героя «подставляют» и он оказывается «за решёткой». Далее — побег с намерением восстановить справедливость, кровавая «мстя», приправленная парой фантастических финтифлюшек в виде всяких там станнеров и флайеров и, вуаля, хэппи энд.

Действие в тексте прямое как...как...даже не могу подобрать сравнение. Пролетели — прилетели, побежали — прибежали, опять полетели — легко подняли мультирасовых рабов на восстание, постреляли — улетели. Короче, имеем сплошной наив в самых примитивнгых и стереотипных формах.

Выделяется разве, что идея электронно-машинного Супермозга (искусственного интеллекта) размером с планету. Сразу вспомнился, почему-то, Эллисон со своим Ямом и терминаторовский Скайнет. Кроме этого, разросшегося в тоннелях планеты Скеретх, гигантского компьютера, который строят злодеи-сепаратисты отметить зо знаком плюс абсолютно нечего.

Одно из самых слабых произведений короля.

Масштабное по размаху пространств и происходящих событий, но не очень большое по количеству букв и абзацев, произведение.

В будущем, созданном полётом фантазии автора, человечество «расселилось» по Галактике открыв и освоив множество миров. Со временем образовались пять секторов, обьединявших громадные звёздные скопления: Орион, Цефея, Лев, Персей и Лира. Эти сектора представляют по-сути звёздные империи, возглавляемые амбициозными и властолюбивыми губернаторами». Автор экстраполирует земные политические реалии и представления в вымышленный мир будущего.

На страницах романа разворачивается межгалактическая схватка между Лирой и Орионом за контроль над «старушкой» Землёй, которая является формальным центром управления секторами — на ней располагается Совет Обьединённых миров.

Шпионские страсти, интриги политиков, грандиозная битва космических армад — все составляющие фирменной гамильтоновской космооперы на месте.

Радует, что автор регулярно ставит своих героев в состояния, в которых им приходится совершать непростые морально-этические выборы. Это придаёт роману хорошую эмоциональность, я бы сказал — человечность. Роман прежде всего о людях. На фоне мириадов звёзд кипят обычные людские страсти.

Текст местами неверояно мил. Земные пейзажи, гостеприимные добродушные фермеры, чёрный котик, выпрашивающий очередной кусочек ветчины, посиделки за стаканчиком бренди. Милота! Местами же он неимоверно наивен. Прежде всего это касается так называемых НФ-деталей и подробностей. Как представлю себе все эти детекторы правды и «соники», так... «Вишенкой на торте» в этом вопросе стоит эпизод, в котором эскадра тяжёлых космических крейсеров прячется в засаде в хромосфере Солнца! Ктулху Милосердный, они прячутся в протуберанце! Представляю как плавились мозги нашего уважаемого автора, когда он воображал такое!

Перед нами, несомненно прошедший испытание временем, интересный образец ретро-фантастической космооперы времён её зарождения.

Чмтать фанатам «короля» и поклонникам литературы в духе «звёздных войн».

Закончил прослушивание. Огромная благодарность Дмитрию Оксанину за озвучку всей трилогии в едином исполнении. Теперь все смогут прослушать классику в лучшем виде.

Третья книга тоже понравилась. Но фаворитом в трилогии у меня будет вторая — она показалась наиболее цельной, с более выраженной идеей и некоторой глубиной. Но и третья добротная, чья финальная тема тоже вполне тянет на такой открытый финал всей трилогии, «в одну реку не войти дважды», с призраками прошлого разобрались, и далее уже можно фантазировать, как герои поступили со своими миллионами — может свою гильдию открыли или еще чего придумали. Гамильтон более уже не писал продолжений цикла, так что это на откуп читателя.

Сначала испугался, что герои будут за всеми этими камушками по всей галактике гоняться, но автор придумал более интересный ход. Читал некоторые отзывы, что дескать, ожидали более подробного и интересного описания Варги, мира Звездных волков. Но я считаю, что описано сколько надо. По сути еще во второй книге был фрагмент с посещением Варги, и у меня уже давно сложилось впечатление, что это просто суровый мир с большой гравитацией. Так оно и было. Не знаю, что там некоторые нафантазировали, представляя Варгу чем-то отличным от этого описания. Тем более название «Мир Звездных волков» мне кажется относится не только к самой Варге, но и самому звездному скоплению, Отрогу, где живут волки, другие бандиты и прочий сброд вселенной. Не цивилизованные миры, так сказать.

В общем, ровная и добротная трилогия, оставляющая приятное послевкусие. Я бы еще послушал про новые приключения Чейна и Диллуло, но не судьба. Точнее я знаю про существование фанфиков, но я про авторство самого Гамильтона.

Капитан Будущее-1

Читая ностальгический рассказ Кабира «Межгалактические наёмники. Сага» захотелось почитать что-то из эпохи пальпа. Позыв не первый, так как недавно закачал первый роман Гамильтона из цикла «Капитан Будущее».

Классика пальпа — 1940-й год.

Короля делает свита: редко какой герой герой пальпа обходится без бэкапящей его команды. У Дока Сэвиджа, например, целая толпа подручных. Вот и у Капитана Будущее есть выразительная тройка помощников: мозг великого учёного Саймона Райта в банке; робот-силач Грег и гибкий и ловкий андроид-мимик Отто. Собственно эти ребята и вырастили нашего героя на Луне, после того, как родителей убили злодеи. Парнишка подрос, прокачался: каждый из помощников тренировал его в том, в чём сам хорош — ум, сила, ловкость. Когда Курту Ньютону, а так зовут Капитана, исполнилось двадцать пять, он предложил свои услуги по искоренению преступников от науки и не только Президенту Земли, чей офис, естественно, находится в нью-йоркском небоскребе.

Постараюсь пробежаться по всем аспектам вселенной Капитана Футура.

Мир. Начало двухтысячных. Единое правительство Земли. Освоены все девять планет Солнечной системы. Все обитаемы, везде худо-бедно можно жить. И у этого есть изящное объяснение. На улицах тот самый футуризм с атомными автомобилями и урановыми лампами, который в сороковые не стал ещё ретро.

Присутствует антропошовинизм — автор прямо пишет, что земляне, например, используют труд менее развитых юпитериан.

Технологии. Тут будет два аспекта — прорывные технологии и дыры на месте базовых для нас технологий.

Прорывы.

В первую очередь — потрясающее управление гравитацией. Гамильтон, похоже, сам не осознавал, какую мощную вещь он придумал и как она могла изменить мир. Регулятор гравитации носится на поясе и регулирует тяготение так, как удобно носителю. Автор понимает, что Юпитер большой и тяготение там выше. Но ничего — подкрутил и ходи. А как мыться? А если сломается или выйдет из строя? Всё это за кадром.

Далее — невероятные скорости перемещения по системе. Думается, тут тоже задействованы игры с гравитацией.

Вооружение — стандартное для фантастики лучевое оружие.

Работа с частотой вибрации вещества — тут даже учёный Капитан признаётся, что на это его знаний не хватает.

Вмешательство в генетику — злодей не только вибрациями повелевает, что позволяет ему откалывать фокусы, но и ускоренно обращает вспять процесс эволюции, и люди деградируют до обезьян.

Еще прорыв, пусть и штучный — искусственные разумные существа.

Успехи в трансплантологии и поддержании жизни в органах — мозг в банке живёт, здравствует и коммуницирует с внешним миром.

Миниатюризация АЭС — у Капитана одна такая есть в перстне.

Дыры в технологиях.

Всё, что связано со связью. Президент Земли показывает Капитану фотографию губернатора Юпитера! Хотя лететь не так далеко, изображения первых лиц должны быть более распространены. Связи в полете тоже практически нет. Все ждут встреч на явочных квартирах, чтобы узнать результаты операций. О необходимости встречи с Капитаном сообщают магниевой вспышкой на Северном Полюсе(!). При этом телепередатчики со встроенным определителем местонахождения у героя есть.

Заброшенные города, археологи, древние расы, отсталые аборигены, готовящие бунт против землян, непременная дама в беде (да не просто в беде, а практически в архетипичном алтарном жертвоприношении) — это всё наследние чисто приключенческой литературы Хаггарда и компании.

При этом «Космический император» не выглядит авантюрным романом, натянувшим шкурку фантастики. Есть пртвычные тропы, но антураж перестаёт быть просто декорациями и создает новый жанр.

Гамильтон усидчив и аккуратен — все необычные научные достижения получают подробное объяснение, что добавляет убедительности. Даже с продолжительностью юпитерианских суток автор попал в точку — то ли информация была уже известна, то ли угадал.

Во время чтения не хотелось разбить себе лицо фейспальмом, а это о многом говорит. Помню, читая «Похитителей звёзд» Гамильтона или «Принца космоса» Уильямсона в антологии, посвященной истории космооперы, я испытывал непреходящее чувство стыда и неловкости за авторов.

Капитан Будущее — веха и эпоха в фантастическом пальпе. Крайне рекомендую прочесть статью в английской вики про историю, бэкграунд и влияние цикла на развитие жанра.

С поправкой на время написания и условности жанра ставлю крепкую восьмерку.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Группа доживающих свой век ветеранов космических полетов получает заманчивое предложение со стороны дочери одного из первых капитанов. Его полет на спутник Урана Оберон оказался не совсем удачным и финальным в его биографии. Умирая, он доверил своей семье главный секрет своей жизни — описание некоего места на Обероне, где были обнаружены последние в Солнечной системе залежи редкого минерала, называемого левиумом. Отправившись в опасное путешествие, экипажу «Метеора» придется столкнуться с противодействием жадной до чужих богатств Межпланетной компанией, а также кучкой местных авантюристов, решивших загрести жар чужими руками. Да сам спутник представляет собой далеко не райские кущи — скорее, он больше похож на адское пекло. Недаром космолетчики неофициально именуют его Громовой луной...

Повесть в традиционном для Гамильтона стиле: космическое приключение, главной целью которого являются баснословные сокровища иного мира. Этот подвиг совершает группа ветеранов космических полетов, услуги которых уже давно никому не нужны. Фактически, к полету их принуждает не желание разбогатеть, а банальная нужда в средствах пропитания. Мир будущего обрисован крайне мрачно и пессимистично: люди вроде бы покорили Ближний космос, но в моральном плане превратились в самых настоящих дикарей — иные планеты покоряют авантюристы и откровенные негодяи, для которых жизнь человеческая не стоит и ломаного гроша. Поэтому героям повести придется воевать сразу на три фронта — с монополистами Компании, организующими межпланетные перевозки, с шайкой бандитов и мошенников из Лунного города, где «Метеор» решил прикупить необходимое оборудование, а также с суровой природой Громовой луны, абсолютно чуждой человеческой натуре. Поскольку произведение написано за 30 лет до первого полета человека в космос, его сюжет во многом наивен и «роялен» с точки зрения современного читателя. Подумать только — автор на полном серьезе считал, что к началу 21-го века люди освоят все планеты Солнечной системы, включая и удаленный мир Плутона! Реальность оказалась куда суровей и мрачней фантастического прогноза: мы по-прежнему не можем удалиться от своей планеты дальше, чем орбита Луны. Сегодня заселение Марса и Венеры кажется делом далекого будущего, ибо мы хорошо знаем, какие физические условия ждут нас на этих планетах. Про освоение системы планет-гигантов я даже не говорю — настолько это сложно и нерационально! Хотя огненные вулканы Громовой луны представляют собой явную выдумку автора, легче людям не будет: вместо огненного ада нас там ждут ледяные пустоши, окруженные практически полным вакуумом. Единственной планетой, пригодной для колонизации, является один только Марс, и то после столетнего периода терраформирования. Исходя из таких установок, я вообще крупно сомневаюсь в необходимости человеческой экспансии в Большой Космос. По-видимому, человек еще довольно долго будет обитать на матушке-Земле, а дальние планеты с их спутниками будут осваивать автоматические станции, управляемые дистанционно. Но через тысячу лет ситуация может в корне измениться, когда люди изобретут скоростной ракетный двигатель, позволяющий нам двигаться через космос напрямую, а не по утомительно-длинным гомановским траекториям.

Если вас не смущают не сбывшиеся прогнозы и некоторая наивность сюжета (семеро стариков успешно противостоят могущественным противникам), можете потратить свое свободное время на чтение данной повести и скрасить себе несколько часов своей скучной жизни. Детям же ракетного века (а также и женщинам всех возрастов) рекомендуется оставить эту книгу на полке, чтобы сберечь свои драгоценные нервы.

------------

РЕЗЮМЕ: история одной удачной авантюры, провернутой в системе Урана группой престарелых покорителей космоса. Как говорил один из героев известного фильма «Старики-разбойники», «старый» еще не значит «глупый» и «немощный».

В этом интересном рассказе описывается далекое будущее, когда люди расселились по космосу.

Этот рассказ заставляет задуматься о неизбежности конца. С точки зрения космоса, всё когда-то превратится в пыль, включая Землю. Это неизбежно, ведь в какой-то момент солнце взорвется и наша планета перестанет существовать. Это не конец человечества, а конец всего живого. Это мыслительное упражнение помогает осознать, что и мы тоже когда-то станем пылью, возможно, через 20, 30, 50 лет. И в этом контексте, вся наша жизнь приобретает особое значение, ведь в масштабах космоса всё обречено на исчезновение

Интересный рассказ, где сон и реальность переплетаются. Классическая концовка

Весьма интересная фантастическая история. И не стоит тут делать сноски, дескать, Гамильтон еще молодой, не опытный — повесть ни чем не хуже большинства рассказов того периода в стиле сай-фай от того же Кларка Эштона Смита. Скорее даже получше будет некоторых, таких как, к примеру, цикл Смита про капитана Вольмара.

Очень динамично, масштабно, даже остросюжетно. То, что там есть некоторые несоответствия законам физики — право слово, вы серьезно?

Этот небольшой роман являет собой типичный образец приключенческой ретро-фантастики. «Молот валькаров» — это типичный олдскул со всеми его достоинствами и недостатками. Подача материала выглядит наивно, но читается легко, быстро и не без интереса.

Однажды, Нейл Бэннинг, «обычный человек, нормальный индивидуум», обнаруживает, что все его воспоминания ложны. Немного позже он узнаёт, что является наследником престола галактической/звёздной империи, насчитывающей тысячи миров, по имени Кайл Валькар. Но вот беда: он ничего не помнит.

Далее события начинают развиваться молниеносно: заинтересованные лица доходчиво обьясняют главному герою, что для того, чтобы вернуть престол и власть, ему нужно вернуть память и вспомнить , где находится Молот Валькаров (Звёздный молот) — чудовищной силы оружие.

С Земли на Антарес, с Антареса к Ригелю,оттуда в созвездие Лебедя и обратно. Прикольный и совсем не длинный маршрут по мнению автора.

Заканчивается всё немного неожиданно: читателя ждёт финал с небольшим сюрпризом. Герою предстоит сделать не очень простой выбор. Мне такие сюжетные коллизии всегда по душе.

Читать всем поклонникам ретро-НФ. Особенно рекомендую читателям подросткового возраста. Им этот незатейливый космооперический экшн точно должен понравиться.

Завязка сюжета этого романа заключается, во-первых в том, что однажды, июньским утром неизвестно какого года, термоядерная бомба рванула над городком Миддлтаун, где-то в США; во-вторых развитие сюжета обеспечивает допущение автора о том, что в результате взрыва этот пятидесятитысячный заштатный американский город оказался перемещён в будущее на миллионы лет. Смелое предположение, ничего не скажешь: бомба разорвала само пространство и время, а сам населённый пункт остался цел.

Автор рисует нам панораму безжизненной Земли на фоне покрасневшего, остывающего Солнца. Перед жителями Миддлтауна возникает целый ряд проблем, главной из которых, конечно же, является проблема элементарного выжывания.

Исходя из высшесказанного — я настроился на чтение остросоциального постап — текста, а в результате пришлось читать историю, в которой главным оказался вопрос совершенно другой.

Остаться на умирающей планете или переместиться к звёздам? Эту проблему автор гипертрофирует до разницы в миропонимании между «примитивными» народами и народами «развитыми». Кстати, симпатия автора однозначно лежат на стороне так называемых «примитивов», что однозначно явствует из текста. Ибо аборигены разных планет, включая жителей Миддлтауна, видите ли принимают различные решения сердцем, а не разумом!

Каково? Наив, наив и голый примитив. Ретро, оно, конечно, и есть ретро, но всё же. Противостояние глобализма и изоляционизма показано как-то совсем уж просто и незатейливо. Хотя, надо отдать должное автору, актуальность этой дихотомии он ощущал уже тогда. Эта тематика и сегодня занимает важнейшее место в мировой политической и экономической повестке.

Написано просто, чётко и ясно. Никаких сложностей для читателя этот текст не создаёт. Читается быстро и легко. Но, градус человеческих взаимоотношений как в любовной линии романа, представленной главным героем Джоном Кеннистоном, его невестой Кэрол и жительницей Веги Варной Аллен, так и во внешней, условно назовём инопланетной линией, представленной противопоставлением с одной стороны гуманоидов против негуманоидов, с другой — межпланетной глобальной бюрократии против местечкового «землянского» патриотизма, а также прочих линий — очень невелик. Драма, которую пытается изобразить Гамильтон, на страницах своего романа, совсем на драму непохожа.

В заключении хочу сказать, что «Город на краю света» представляет собой образец ретро-НФ очень средней руки. Из прочитанных мною произведений крупной формы нашего короля Эдмонда I — это самое слабое произведение.

Не прочитаете — ничего не потеряете.

Немного наивный, на первый взгляд даже простоватый, но от этого не менее очаровательный образец приключенческой ретро-фантастики от нашего короля Эдмонда Первого.

Приключения отряда наёмников в антураже Гималайских гор и долин к финалу превращается в очень интересную версию возникновения разумной жизни на нашей планете.

Ничего сложного нашему вниманию автор не предлагает, но прочитанное цепляет. Крепкая композиция, вполне себе логичные фантастические допущения. Я не увидел ничего, что откровенно бы «провисало» как в сюжете романа, так и в деталях повествования. А, если учесть время написания «Долины создания», то вообще получается шик, блеск, красота.

Особенно порадовало то, что главному герою романа командиру наёмников Эрику Нельсону пришлось пережить сложную морально-нравственную трансформацию, сопровождающуюся не простыми выборами. И не только морально-нравственную. Однажды его сознанию пришлось побывать и в волчьей шкуре. Там, где подобное происходит всегда получается нормальная литература.

Подросткам рекомендовал бы особо. После знакомства с такими произведениями и просыпается в юной душе интерес к чтению в целом, и к жанру научной фантастики в частности.

Роман можно отнести к категории литературы, прошедшей испытание временем. И сегодня этот текст Гамильтона является, на мой непросвещенный взгляд, вполне читабельным.

Очередная вариация на тему параллельного/смежного мира, если хотите другого Измерения Земли.

Фантастическое допущение автора заключается в том, что ещё во времена древней Атлантиды путь в этот Другой Мир был найден. Правда доступен он только немногим избранным, которые могут перемещаться в него с помощью особого Знака (прибора перемещения). Обычные люди не могут увидеть это измерение и ничего не подозревают.

А вот второе допущение уже вызывает вопросы, во всяком случае у меня. Оно заключается в том, что в этом мире есть место (эта самая пресловутая «типа гостиница»), в которой одновременно (Ктулху Милосердный, одновременно!) могут находиться люди из всех « былых и грядущих веков».

Представьте себе в одном месте Эхнатона, Сократа, Цезаря, Лао-Цзы, Спинозу, Бенджамина Франклина, Франсуа Рабле, индийского царя Ашоку и прочих Лорингов и Su Suumoв — это уже люди будущего, созданные богатой фантазией нашего автора.

Представили? Я это сделал с трудом. О чём могут разговаривать Эхнатон и Франклин? Какие точки пересечения у Цезаря и Лао-Цзы? У Гамильтона получилась дикая мешанина исторических персонажей, которых он считает Великими. Он очень неуклюже, на мой непросвещённый взгляд, пытается их представить неким коллективом единомышленников, способных, если, конечно, захотят, решить любую проблему, стоящую перед человечеством.

В анализ деталей вдаваться не буду. Ретро оно и есть ретро, что с него взять. Сплошной наив, немного разбавленный пафосом.

Скажу лишь одно, что с главным моральным посылом текста я согласен. Жизнь — конечна, но это не повод не жить.

Вспоминаю японскую мудрость самураев:« Главное — не смерть, а как ты её встретишь»

Рассказ пытается подобную мысль довести до читателя в иной форме — форме НФ-рассказа.

Один раз прочитать стоит. Ретро-классика всё же, как ни крути. С творчеством нашего короля Эдмонда I должен быть знаком любой почитатель НФ-литературы.

Это была первая книга в жанре космооперы, которую я прочитал в своей жизни. Тогда мне было лет десять. И, признаюсь, до сих пор мне интересно ее перечитывать! Более того, после «Звездных королей» и «Возвращения к звездам» у меня появился стойкий интерес к космоопере вообще, особенно такой, в стиле Гамильтона. Все просто на высоте — сюжет, персонажи, финал. Достойная книга очень достойного автора!

Лубочная фантастика которой можно поставить балл только из-за уважения к автору, так сказать, и за выслугу лет.

Ибо... о чем могут поговорить фараон Ихтамнет (забыл как в оригинале, не важно) и ученый из Антрактиды 30-го века? Обсудить разлив Нила? Или онанотехнологию репликации мутантов со спутника Ио на Плутон? А как насчет диаметральных разворотов в морали — у товарища Цезаря и пана Ганди были, скажем так, весьма разные подходы к завоеванию и удержанию власти.

В общем эта «гостиница» напоминала бы не викторианский джентельменский клуб, описанный Гамильтоном, а арабский базар.

Ну и в конце толстый слой пафоса, на фоне которого меркнет даже Вин Дизель в своих боевичках. Последний Человек На Земле буквально по слогам донес — все что бы вы не делали, не имеет смысла, ибо тепловая смерть Вселенной. И тут же задвигает телегу что надо бороться... Взаимоисключающие параграфы as is.

Рассказ аж зашкаливает от наивости. Вот рыжий детина почти убивает ГГ, но по возвращению ГГ на остров происходит просто финал бразильской мелодрамы — все обнимаются, целуются, женятся. Как, почему, когда?

Идеи об обществе социальной справедливости, «каждому по потребностям» и все такое уже пытались воплотить... и все знают чем это закончилось. Остров как в этом рассказе, где надо бегать за своей едой и подтираться папирусом, там не будет идеалистической общины геологов и бардов ибо зайцев, папируса и блондинок на всех не хватит. Поэтом там скорее всего получится «общество» из российского фильма «Новая Земля» (2008 г)

В аннотации, а возможно и в переводе Шруба, указано неправильное расстояние: «Космический корабль «Пионер» устанавливает рекорд дальности полёта и оказывается вместе с экипажем за десять миллионов миль от Солнечной системы.» В оригинале — «Ten billion miles»= Десять миллиардов миль. Исправить бы.

В целом неплохая дилогия научно-фантастико-приключенческих рассказов с элементами детектива. Сколь-нибудь глубокомысленными и/или остроумно-впечатляющими назвать их не могу, но – определённую долю интереса они таки вызвали…

В хронологической последовательности:

1. «Космическое зеркало» (1937): далёкое будущее; человечество расселилось по всей Солнечной системе, и крупные колонии на разных планетах давно уже обрели государственный суверенитет. Землянам удалось построить громадный космический аппарат-спутник, который подобно зеркалу улавливает солнечные лучи и перенаправляет их в различные приёмные станции на поверхности нашей планеты. Таким образом решён наконец вопрос получения сверхдешёвой энергии в неограниченных количествах.

Неизвестный враг начинает последовательно истреблять командный состав «космического зеркала». Земная секретная служба направляет туда одного из лучших своих агентов для проведения расследования и пресечения зловредных происков…

2. «Убийство в пустоте» (1938): новая миссия для агента Земной секретной службы Крейна – проникнуть в лабораторию крупного венерианского учёного и завладеть важным секретным изобретением, о котором известно лишь то, что оно является оружием потрясающей силы. Прибыв на место в полночный час, супермен из будущего обнаружил, что охранная сигнализация отключена, внутри лежат трупы телохранителей учёного, а он сам – убит несколькими минутами ранее и из разбитого черепа удалён мозг…

Если практически каждый из знаменитых литературных шпионов/секретных агентов обладает своим собственным, что называется, индивидуальным «обликом & атрибутом» ©[1]:

* невозмутимо-спокойный <при любых обстоятельствах> Исаев/Штирлиц поражает собеседников железной логикой и молчаливой задумчивостью того рода, что за ней легко угадывается непрерывная бешеная работа мысли;

* пижонистый Джеймс Бонд убийственно-неотразим фактически для любой из встречных женщин + это его коронное «смешать, но не взбалтывать»;

* временно утративший память Джейсон Борн непобедим в схватках с врагами благодаря рефлексам, полученным при овладении мастерством в сфере боевых восточных единоборств,

то здешний Рэб Крейн подобен вырезанной из картона фигурке – шаблонный, серенько-безликий, тоскливо-дУшный (хе-хе!) индивид. Большой сообразительности во время своих миссий он не проявляет (разве что в финале второго рассказа!); по ходу действия его столь часто пленяют многочисленные враги, да и просто бьют по голове (и остальным частям тела!), что просто удивительно, почему он до сих пор не превратился в шарахающегося от каждой тени параноика или не стал калекой, ха-ха-ха!..

(в этом отношении Крейн – точь-в-точь герой американских кинобоевиков или частных сыщиков а ля Дэшил Хэмметт либо Росс Макдональд)

Когда читал о первом приключении тутошнего супермена, то постоянно мозг сверлила навязчивая мыслишка, что где-то когда-то давно сие уже встречалось – все эти <…>

<…> но вот у какого автора и в каком произведении – хоть убейте, не вспомнил!

Вместе с тем, идея «космического зеркала», согласитесь – впечатляющая и «вкусно»-завлекательная!

Вторая серийная история никаких давнишних ассоциаций не вызвала, но понравилась значительно меньше: невзыскательный шпионский полубоевичок с легко угадываемой основной интригой касательно личности таинственного противника и его, так сказать, помощника. Плюс – возмутили плагиаторско-пародийные авторские заимствования из <сначала рассказа, а потом романа> «Голова профессора Доуэля» (1925/37) нашего классика, А.Р. Беляева [2].

Свежесделанный русскоязычный перевод от уважаемого Андрея-Stirliz77 <в целом> неплох; даром, что это – его дебютная работа в данной сфере. Переизбыток одних и тех же местоимений в одном предложении (а равно – и в соседних!) слегка напрягает, + имеется несколько иных лингвистических «шероховатостей», но всё это, как говорится, – дело поправимое…

----------------------------------------------

[1] отсыл к бого-людям из шедеврального «Князь света» (1967) Роджера Желязны/Зилани;

[2] достаточно популярного в первой половине ХХ века в том числе и на Западе (см., в частности, хвалебное мнение от Герберта Уэллса, высказанное ещё в 1934 г.)

Начиналось как очень даже приличное, логичное и серьезное по сюжету НФ произведение. До описания прибытия. Пролетев пол галактики кучка идиотов без даже минимального орбитального осмотра и анализа , бахнулись на случайное по курсу место неизведанной планеты, по нескольким десяткам км видимой поверхности сделали выводы обо всей планете и (ох какая случайность) в досягаемости обнаружили развалины и следы. Да еще затеяли детские разборки кто на корабле главный. После столь не правдоподобного описания операции прибытия и высадки воспринимать дальнейшее серьезно уже не представлялось возможным.

В одном сборнике со «Звёздными королями» данный ромен выглядит как детская сказка. Писались они в одно время и оба читаются как научное фэнтези, но тут многие сюжетные ходы и поступки персонажей смотрятся несуразно и глупо.

Ну вот, наконец-то!.. Среди всего того огромного разнообразия гамильтоновских переводов минувших трёх-четырёх лет, что стали общедоступны на «великом и могучем»© , этот <естественно, — фантастический!> роман – чуть ли не единственное более-менее достойное похвалы произведение.

(а то ведь собственного «яда» уже не хватает, чтобы оплёвывать им повести и рассказы ЭГ в отзывах последнего времени, ха-ха-ха!)

Завязка сюжета: за тридцать лет до описываемых событий группа охотников-промысловиков нашла в лесных канадских дебрях измотанного и оголодавшего человека гигантского роста и со страшной раной на голове. Видимо из-за неё этот несчастный ничего не помнил – даже собственного имени – и вообще временно утратил дар разговорной речи. В ближайшем торговом поселении сердобольный священник выходил бедолагу и обучил его английскому языку. Со временем этот человек, обладающий статной внешностью и величавыми чертами лица взял фамилию Крейн, переехал в США, женился и обзавёлся сыном, выросшим чуть ли не полной копией отца. До самой своей недавней смерти он мучительно пытался вспомнить, кем был в прошлой жизни, а его возмужавший наследник вознамерился доискаться наконец до истины. С парой-тройкой своих знакомцев-учёных последний предпринял экспедицию в те места, где его отец был найден, и довольно легко обнаружил обломки космического корабля (марсианского, как выяснилось впоследствии!). Среди прочего, внутри имелся странный мудрёный аппарат, по включении которого оттуда полился поток взволнованных инопланетных слов…

Довольно коротенький по объёму роман насыщен массой всяких разных событий, волнительных невероятных приключений, не особо затейливых, но интригующих сюжетных поворотов.

Вместе с тем, даже тот потенциальный читатель, который не является преданным гамильтоновским фанатом, легко обнаружит целый калейдоскоп сходных параллелей с самым знаменитым у нас произведением «отца космооперы» — дилогией «Звёздные короли».

Не опасаясь чрезмерно проспойлерить, упомяну о фантастически невероятном мгновенном переносе тел и сознаний людей с одной планеты на другую, о внезапно вспыхивающих романтических чувствах между землянами и обручёнными с царственными соотечественниками красавицами-принцессами из других миров, о секретах чужеземной техники, которые подвластны только носителям королевской крови, и т.д., и т.п.

(но слишком уж сильного субъективного отторжения сии нюансы не вызывают...)

Не взирая на вышесказанное, данная история – вполне самостоятельная, вне всяких сомнений – пробуждающая стойкий интерес; хотя и не лишённая нарочито-упрощённого взгляда на социальную структуру развитого инопланетного общества. Кроме того, автор ничем не обосновал возможность появления жизнеспособного потомства у обитателей разных планет, даже если и имевших когда-то одних и тех же отдалённых предков (но об этом даже не упоминается!), тем не менее — генетически сильно разошедшихся спустя многие тысячелетия.

Впрочем, подобным «грешил» не только Гамильтон, но и многие другие именитые фантасты…

(американские, в большинстве своём!)

Свергнутый (ха-ха-ха!) «король космооперы» и в зрелом возрасте не слишком-то баловал своих преданных фанатов разнообразием оригинально-«прорывных» идей, часто и помногу клонируя одни и те же сюжетные схемы & шаблонные интриги в подавляющем большинстве своих творений*. Здесь мы также имеем набившую оскомину байку о масштабном нападении зловредных инопланетян на нашу «матушку»-Землю (хоть и из раннего периода творчества).

Завязка действа: турист-одиночка путешествует в районе Великих озёр, любуясь природой и отдыхая сердцем. Наняв рыбачий баркас для пересечения Онтарио, он и лодочник, проплывая мимо одного из пустынных островков, подвергаются неожиданному нападению со стороны громадного чужеродного металлического объекта, испускающего смертоносные лучи. Шокированный гибелью спутника, бедняга из последних сил добирается до островка, где встречает молодого учёного-энтомолога, рассказывающего ему о жутких вещах…

Впрочем, в данном случае – надо отдать дОлжное автору (!) – он <кажется> впервые использовал как литературный приём гипотезу о пОлой структуре твёрдого ядра у крупной кометы, и о зарождении внутри этого изолированного пространства разумной жизни. Сверх того, введён в оборот принцип похищения целых планет путём срывания их с геостационарных орбит и преодоления притяжения со стороны центрального светила.

(с точки зрения современной космогонии – дичь полнейшая (хотя, честно признаюсь: в научных воззрениях этой сферы знаний не особенно силён!), но как фантастическое допущение – заслуживает внимания и тОлики интереса…)

Кроме того, данная история чуть меньше остальных у ЭГ скроена по лекалам, весьма напоминающим старый анекдот об украинском партизанском отряде из трёх человек с одним <обязательным!> предателем. Однако, мотивы этой «бессмертной» фабулы здесь-таки имеют место быть, ха-ха-ха!

________________________________________________________

* уже имел случай перечислять оные в своём отзыве на «Потерянный город Бирмы» (1942; https://fantlab.ru/work50349)

Средней паршивости научно-фантастический рассказ.

(после крайне неприятного послевкусия, которое осталось при ознакомлении в прошлом году с гамильтоновской повестью «Потерянный город Бирмы» (1942), многословно и детально раскритикованной, уже не испытываю желания каким-либо образом смягчать негативное <в целом> субъективное отношение к творчеству свергнутого (ха-ха-ха!) «короля космооперы»)

Завязка сюжета: талантливый биофизик в ходе экспериментов над сетчаткой глаза добился потрясающих результатов – теперь имеется возможность проникать взглядом сквозь любые неорганические предметы, будь то камень, металлы, непрозрачное стекло, etc. Поскольку все исследования проводились только на животных, учёному трудно было отказать начинающему газетному репортёру, вызвавшемуся добровольцем для проведения опыта над человеческим зрением. Молодой человек уверяет, что не таит преступных замыслов; возможность видеть сквозь стены и потолки необходима ему для быстрого карьерного взлёта…

Практически уверен, что КАЖДЫЙ в детстве/юности мечтал о возможности видеть сквозь стены и одежду (хе-хе)! Вот только не всякому <в те летА> дано было осознать, что очевидные плюсы такой сверхспособности неизбежно станут тяжким бременем, когда интерес потеряет свою остроту…

Главному герою этой истории хватило всего-то одного дня, чтобы испытать полный крах в своей профессиональной и личной жизни, ибо помимо новоприобретённого чудесного умения он загодя освоил возможность читать по губам. Бремя правды об истинных побудительных мотивах политиков, промышленных и финансовых воротил, и даже – собственной невесты, очень быстро и бесповоротно «сломало» его!

Столь богатую и многообещающую задумку довольно легко можно было бы воплотить в роман или повесть шедеврального уровня. Однако, Гамильтон сподобился лишь на написание коротенького рассказа-бздюльки, спустя рукава смешав в одну кучу/массу (как в каком-нибудь миксере или блендере!) разных людей, «вкусные» интриги, детали тюремного и больничного быта, политику, коррупцию и «мильён» всякого иного разного…

Характеры основных действующих лиц тут НИКАК не прорисованы, перед нами предстают какие-то «дурилки картонные» ©, чес-слово!.. Единственное исключение – изобретатель-биофизик, доктор наук Джексон Гомер. Но и ему отведено автором не слишком много строк и абзацев…

Несмотря на болезненно-хилые <сугубо> литературные достоинства, здесь – спасибо Господу за мелкие радости (!) – отсутствуют авторские самоповторы из других произведений (типа однообразных путешествий разношёрстных героев в затерянные уголки планеты в поисках источника вечной жизни или шаблонно-комиксовых вторжений множества зловредных пришельцев). Но испытываемое тоскливо-разочарованное послевкусие, когда процесс ознакомления с рассказом завершён, уже ничем не подсластить…

У автора перевода, уважаемого dimixin-а, лексика маленько корявая, однако назвать его русскоязычную версию совсем уж ужасной было бы неправильно. Хотя перлы типа «горный магнат»© <в реальности – магнат горнодобывающей промышленности> или «медвежьи рейдеры» © <имеются в виду биржевые трейдеры-«медведи»> вызывают лишь недоброе изумление и кривую усмешку...

----------------------------------------------------------------------------------------------

Типичная повесть от Гамильтона — заброшенный город, плохие парни, благородный главный герой, роковая красотка и секрет древней цивилизации, который стремятся заполучить и хорошие, и плохие ребята. Это описание может подойти ко многим ранним произведениям автора, и всё-таки повествование снова и снова затягивает и держит в напряжении, заставляя с упоением читать до самой последней строчки. В этом и есть секрет успеха Гамильтона. Его произведения логичны, продуманы и наполнены действием, не дают читателям заскучать. Андроиды из этой повести навеяли в памяти эпизод из «Звёздных королей», когда главные герои попали на планету резиновых человекоподобных тварей из озера.

Роман «Звезда жизни» — это типичный образец фантастики 40-х годов двадцатого века со всеми своими достоинствами и прегрешениями. Забавно читать как астронавт на борту космического корабля общается с Землёй с помощью телетайпа. Может ли большинство современных читателей объяснить принцип действия этого устройства? Ещё более забавно описан процесс случайного анабиоза, в который впал главный герой романа Кирк Хаммонд. Выход из этого состояния, предложенный автором, тоже представляет собой весьма оригинальное, если не сказать большего, допущение. Но ладно, не в этом суть. Подобных, кажущихся сегодня наивными и даже примитивными, деталей в тексте предостаточно, но не будем заострять на них внимание.

По сюжету, отправившийся на Луну астронавт попадает на 10 000 лет в будущее. Эдакое фьюче-попаданчество, соррри за дефиницию, получается у Гамильтона. В этом , предлагаемом нам фантазией автора, варианте будущего человечество расселилось по вселенной и разделилось на две условные части — расы. Имя им — хоомены и врамены.

Врамены — это люди, ставшие практически бессмертными. Да их можно убить, но они неподвластны болезням и практически не стареют. Типа «эльфы» будущего. Они также монополизировали космические перемещения и очень бдительно следят за этим процессом. Хоомены. если продолжать аналогии фэнтезийными расами — это люди, гномы и прочие «орки». Почитайте их описания, встречаемые в тексте романа и вы поймёте о чём я. Они очень недовольны тем, что врамены не делятся с ними своими секретами долголетия и вечной молодости, и очень-очень хотят изменить сложившееся положение.

Наш герой Хаммонд, волею судеб и фантазии автора, примыкает к хооменам и начинается долгая череда приключений, приведшая всех главных действующих лиц на планету Алтар в глубине звёздного скопления Трифидов. Это и есть та таинственная «Звезда жизни», которая фигурирует в названии романа.

На территории Алтара и произойдут основные события сюжета, которые дадут нам ответы на большинство вопросов, поставленных автором по ходу пьесы. Гамильтон по-сути предлагает нам познакомиться с возможными вариантами эволюции человечества, включая вариант эволюционного тупика. Проблемы эволюции всегда живо интересовали писателя и неоднократно, в разных форматах, поднимались им в своём творчестве.

Помимо хооменов и враменов мы познакомимся с Третьими людьми, с Четвёртыми людьми, их эволюционными особенностями и возможностями.

Читайте. Будет интересно. Роман удобно разбит на 20 небольших глав. На их страницах вы встретите любовь, предательство, вражду и дружбу — полный набор обязательного ( что лично меня радует и устраивает) у писателя косморомантизма.

Звездолёты, флаеры, телепатия, город-небоскрёб, планетарная тюрьма и прочие детали обогащают антураж и будоражат фантазию.

Люблю читать Гамильтона, некоторые его идеи и через три четверти века после опубликования (написания) заслуживают внимания.

Фабула рассказа интересная, но это — Гамильтон, а значит научно-техническая составляющая хромает на обе ноги: запасные агрегаты инопланетян без проблем стыкуются с земной техникой, инопланетяне без проблем общаются с землянами без потерь смысла или интонаций. При этом Гамильтон мастерски уходит от описания как выглядят инопланетяне, как они называются — на все вопросы универсальное «это слишком сложно, в нашем языке нет такого аналога».

техническая часть повести конечно сильно устарела — боевые воздушные корабли будущего не оборудованы ни ракетами ни радарами (все это войдет в обиход через десять-пятнадцать лет после написания повести), но вот авантюрная часть получилась как всегда здорово, только финал показался слегка торопливым и скомканным.

«Звёздные кророли» в СССР стали в своё время суперхитом, открывшем читателям мир журнальной НФ США, но после того, как на рынок в 90е хлынул поток зарубежной фантастики, стала очевидна его ущербность даже для 49 года... Мужик меняется разумом с дворянином из будущей галактическрй империи и поневоле вынужден нести бремя власти, принимая непростые политические решения, спасая принцесс и уничтожая флоты пришельцев и скопления звёзд из компактной аннигиляционной пушечки. В реальном времени. В 40е годы уже были романы с описанием орбитальных городов, астропоселений, роботов и киборгов, виртуальной реальности и интернета, а тут из высоких технологий есть только бластеры и звездолеты. Автор вообще не думает о научной стороне дела от слова совсем: люди спокойно дышат на любой планете воздухом, переносят сверхсветовые скорости, все инопланетяне могут жить на Земле... По итогу это максимально оглупленное произведение, не имеющее никакой ценности. Ни литературной, ни исторической, проигрывающее в сравнении не то что с авторами 40х, но и 30х — вроде Мэннинга, Стэплдона, Каттнера, Хаксли.

Удивляет, почему все местные фантастоведы так хвалят идею звездолета с целую планету? Мол это оправдывает халтурность автора. Давайте посмотрим: впервые планеты с движком появились ещё в 19 веке в романе Фламмариона «Гибель мира». Там юпитериане переместили свой дом ближе к Солнцу, так как дожили до эпохи его остывания (а земляне не смогли и вымерли от холода). В 1930 Стэплдон в «Последних и первых людях» описывает переделанную в звездолет Землю. В чем же тогда заслуга Гамильтона? Увы...

В результате электрического разряда в организме беременной женщины происходит сбой в генетической программе, и на свет появляется ребёнок с крыльями. Само по себе, это мутация, аномалия, которая требует изучения, но и привлекает интерес со стороны всего мира.

Казалось бы, это одна из многочисленных историй, где человек отличается от остальных людей какой-то особенностью. И, разумеется, эта особенность доставляет герою массу неудобств, лишений, страданий, потому что сложно встроиться в общество, где ты не такой как все. Поэтому, чтобы жить как человек, нужно эту особенность нивелировать. И здесь сталкиваются две действительности, два естества, потому что крылья и умение летать для Дэвида так же приятны и естественны, как и жить обычной человеческой жизнью, любить, работать и быть примерным семьянином. Но выбрать придётся лишь одно.

Это поэтическая, прогнозируемо грустная история и грустная из-за самой дилеммы, которую автор поставил. Но при этом в ней есть безудержное, пьянящее стремление к свободе, которая может значить больше, чем сама жизнь. И это возводит рассказ на другой уровень.

Хороший поэтический рассказ с притчевой основой. Автор сделал ремикс знакомого мотива, но сделал это отлично, с авторским стилем и переосмыслением.

Очень даже приличное произведение. И в первую очередь, за счет литературной части. Сюжет крайне привлекательный, во многом реалистичный, психология прописана достоверно, текст читается легко. А вот с точки зрения идеи, а также философии, предлагаемой автором разум не хочет соглашаться. Сам по себе принцип хранителей, которые низводят цивилизации до каменного века, порочен, не этичен и раз за разом будет заканчиваться бунтом. Единственная цивилизация, присвоившая себе статус Бога, должна сгнить изнутри. Исторический пример, Римская империя — зарождение, расцвет и гибель. История не терпит застоя. Империи, как любое живое существо, имеет конечный срок существования. Ох, как не хочется в это верить, но падет и третий Рим.

Этот роман я начал читать еще в 1992 году, в журнале «Техника-молодежи». Тогда прочитать удалось только начало. Но оно запомнилось и затем не раз и не два хотелось все-таки узнать, чем закончилась история. И вот, наконец-то, гештальт закрыт.

Сюжет довольно простой — маленький (хм… 50 тысяч — не такой уж и маленький) американский городок в результате взрыва атомной бомбы попадает в далекое будущее.

Сразу стоит отметить дату написания книги — 1950 год. Отгремела страшная война, мир узнал о существовании нового и не менее страшного оружия. Естественный страх перед неизвестным, к чему все это может привести? В конце концов — перенестись в будущее, наверное, лучше чем сгореть в ядерном пламени. Хотя тоже со своими минусами.

Конечно, роману присущи все минусы произведений той эпохи — простота написания, поверхностные персонажи, наивность описания технологий и космоса. В поведении людей и описании мира изо всех щелей сквозит атмосфера США середины 20 века. Бюрократы, консерватизм, максимализм, даже мачизм, в некотором роде. Увы и ах. Автор заглянул в далекое будущее, но не смог увидеть там ничего нового. Зато читается очень легко. Это уже плюс произведений той поры. Не успеешь оглянуться, а роман уже прочитан.

При этом и проблемы, которые автор пытается исследовать, тоже из того же времени. Все люди братья? Но есть более братистые и менее братистые. И более братистые конечно же обладают истиной в последней инстанции, а все остальные должны заглядывать им в рот и следовать отдаваемым приказам. Тут можно заметить небольшое перекликание с «Проклятыми» Алан Дин Фостер. Мы несем истину, а вы заблуждаетесь, но мы вас «научим родину любить». Просто здесь это подано в более мягком варианте. Видимо во времена написания «Города» еще не пришла пора любить с кулаками у лица.

Можно провести очень много аналогий между тем, что происходит в романе в далеком будущем между, скажем так, разными людьми и тем, что происходило между разными странами в 20 веке. Есть более развитые, а есть менее развитые. Более развитые знают как надо делать правильно и указывают менее развитым, как им надо поступать. Те в свою очередь могут решить, что им это не нужно и взяться за оружие. Хм… будто историю нашего мира и совсем не из далекого будущего рассказываю.

Несмотря на некоторую примитивность романа и простоту изложения, он дает пищу для размышлений. Хотя и рассматривать ее приходится между строк.

Восторгов как в детстве уже нет, но некая ностальгия осталась. Такая себе романтическая приключенческая сказка, где добро побеждает зло. Да и зла то особо нет. Так, незначительные штришки, чтобы было.

Гештальт закрыт, детство давно закончилось и в сказки уже не верю. Перевернул последнюю страницу и теперь можно спать спокойно.

Позже — через 20 лет француз B. R. Bruss напишет роман «Крик дурупов» (Le cri des durups) где полностью повторит всю историю любви землянина и антимирянки с выстраданным хэппи-эндом — только сделав антимиром уже не Марс а соседнюю галактику. Но, думаю Гамильтон на него не обиделся...

«Do not go gentle into that good night,

Old age should burn and rave at close of day;

Rage, rage against the dying of the light.»

🤩

Хоть история и не сильно правдоподобна (с точки зрения невозможности спасти человечество), как притча о некой неизбежности — крайне интересная.

Ещё, как можно понять по моему нику здесь, образ учёного в рассказе сильно радует: как он неутомимо пытается достигнуть высокой цели (но в итоге проигрывает). 🙂

Интересный роман. Автор придумывает свой собственный способ путешествия во времени, который позднее использует в романе про капитана Футура «Потерянный во времени мир». По задумке автора движение во времени связано с вращением электронов и если раскрутить их быстрее — ускоришь движение во времени и попадешь в будущее, если же раскрутишь их в обратную сторону — отправишься в прошлое. Жаль только что автор не использует толком путешествия во времени в сюжете. С таким же успехом герои могли перенестись не во времени, а, например, в параллельный мир или на другую планету.

Первый рассказ, который прочитала «Мои бедные железные нервы» из этого цикла в соавторстве с Ли Бреккет, и он был юмористический, легкий. А этот очень грустный рассказ. Получается, что стремление к счастью разрушает не только жизни, но и целые цивилизации, даже не смотря на то, что счастье лишь иллюзорное. С другой стороны, для старых людей, для которых ничего кроме боли и одиночества уже не осталось, такая иллюзия может стать спасением на остаток жизни. Что может быть более гуманным, чем дать живому существу возможность дожить последние дни без физической боли и душевных мук? Поэтому решение капитана Фьючера «все прекратить», как мне кажется, не верное; в целях медицинских, ну и судя по рассказу в целях научных, это надо продолжать использовать. Только взять под контроль и убрать от управления фанатиков.

Рассказ отличный, как всегда у Гамильтона и Бреккет, написан вдумчиво.

Это совершенно не фантастика, хотя по началу и маскируется под таковую, а как чисто приключенческая вещь не тянет.

Эдмонд Гамильтон рассказывает в предисловии о становлении своей жены как писателя-фантаста. Вы узнаете, кто из писателей стал тем самым демоном-искусителем, что когда-то давно подвиг совсем молодую девушку заняться нелегким и не всегда благодарным литературным трудом, а также о ее стиле и методах творчества. В статье упоминается и про сотрудничество писательницы с Голливудом (и вообще с телевидением и кинематографом). Вы узнаете, в каких проектах она лично приняла участие, и какое из своих творений считает самым важным. А также каким образом два столь разных писателя (Гамильтон и Брэкетт) смогли ужиться в одной семье и кто был для них в этом примером.